Es un error afirmar que antes de esta novela no existen obras literarias
con un discurso que ponga en primer plano la experiencia femenina.[2] Sin
embargo, debo de admitir que no es tan usual encontrar obras con esta propuesta
estética tan transgresora en los mecanismos usuales de producción literaria. Por
lo tanto, decido detenerme en este aspecto para inspeccionar con detenimiento.
Una pregunta surge a través de esto: ¿Por qué el texto opta por dotar de
importancia el discurso femenino? ¿Únicamente se trata de una clase de
empoderamiento?
Las respuestas resultan obvias desde nuestra perspectiva
histórica-social: la novela busca posicionar a las mujeres en un escalón
equivalente al del hombre. Sin embargo, resalta que el texto no relata la
historia de mujeres que pueden posicionar su valía en el mismo nivel jerárquico
de los hombres[3] o
que represente a todo el sexo femenino[4].
Dos cosas concluimos a partir de esto: el texto no nos narra la superación
jerárquica de la mujer[5],
sino la capacidad del sujeto burgués femenino a decidir sobre su voluntad
amorosa. No busco realizar un señalamiento despectivo respecto a la ideología
burguesa del texto; sin embargo, quiero dejar de precedente que el texto debe
ser resignificado a partir de esto. A pesar de que la acción sea mediada a
través de los personajes femeninos, realmente no existe una capacidad real de
ejecución en sus actos. Darcy cambió gracias a Elizabeth, mas ella no quiere
que su “ser superior” sea hostigado por las malas costumbres de los demás.[6]
Lizzy reafirma su posición enfrente de lady Catherine, mas ella está consciente
de la posición ventajosa de su matrimonio. Nuestra protagonista acepta el error
de su orgullo desmedido, mas ahora es su responsabilidad afinar el orgullo de
su marido.
El hito del foco narrativo desde la perspectiva del sujeto burgués
femenino es algo innegable, posee todos los elementos de excelencia dentro de
su periodo estético: protagonistas en dupla de opuestos[7],
contenido moral y didáctico, “rebeldía” ante los mecanismos de poder imperante,
héroe problemático y un “yo” narrativo sumamente presente. Todo esto se lo
atribuyo sin problemas; sin embargo, es importante que pongamos en su sitio la
obra para así posicionarla como un texto sumamente destacable que su
posicionamiento dentro de su periodo histórico es crucial para disfrutar
plenamente la obra. Sin esto, únicamente destacan discursos sumamente
cuestionables.
7/10
[1]
Elemento transgresor, dicho sea de paso.
[2]
Ignorar la existencia de la obra poética de Sor Juana Inés de la Cruz lo
considero una ofensa.
[3]
Prácticamente todo el texto se centra en la importancia de que las mujeres
encuentren a un buen marido que sepa amarlas y pueda posicionarse como un “ser
superior” frente a ellas. (Capítulo 59)
[4]
Claramente no se menciona nada de las criadas y su forma de matrimonio.
Inclusive se nos sugiere que cuando existió una interacción directa entre una
criada y el sentimiento amoroso, únicamente fungió este personaje como una
alcahueta (en el caso de Georgina Darcy y el despreciable Wickham).
[5]
Entendiéndose como categoría generalizadora.
[6]
Aprendió a ser empático y soportar las apariencias.
[7]
Razón y pasión.
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