Un Rincón Literario entre la Basura

Recientemente he leído La niebla (1980) de Stephen King. No profundizaré en ningún detalle sobre el texto, ya que considero no existe nada destacable en él: inconsistencia en el ritmo narrativo, construcción mediocre del personaje infantil, incomprensión sobre el género literario del cuento y carencia de alguna propuesta literaria. Sin embargo, considero pertinente detenerme e iniciar este cuarto ciclo de lecturas vacacionales meditando sobre las producciones textuales que intentan llamarse literarias. Antes de iniciar un desarrollo total de mis pensamientos considero fundamental meditar alrededor de una pregunta: si un texto es creado conscientemente para funcionar como una mercancía rentable, ¿Puede ser considerado como un texto literario? Soy consciente de que existe una relación profunda entre la edición y producción de textos literarios. Toda editorial busco desde los inicios de la imprenta de usos móviles la producción rentable y remunerable de los textos producidos; sin em...

Amuleto y la esperanza en las juventudes latinoamericanas  Realmente es un gusto llevarme una sorpresa. Inicie la lectura de esta novela algo escéptico debido a la popularidad que tomó su autor en los últimos años. Las palabras de alabanza y admiración por parte de mis colegas me dejaban un pequeño margen de duda ante el valor real del texto. No porque dudará de la capacidad crítica de mis compañeros, sino por el prejuicio adquirido hacia la producción artística de los últimos tiempos: si es popular posee irremediablemente un olor fétido de mercancía para complacer masas pasivas. Su concepción es la necesidad de la venta, no de la búsqueda del discurso literario. Sus letras son calculadas con precisión de relojero para dotar a las palabras de impacto mercadotécnico. Los temas se retuercen a través de la condescendencia al consumidor. Inclusive ahora no es necesario un escritor, las nuevas herramientas tecnológicas (hasta hoy puros sedantes cognitivos) permiten que la labor litera...

  Quisiera iniciar esta reseña con una afirmación (raro en mí): me siento algo insatisfecho con la novela. Mi pretensión original era realizar un análisis sumamente objetivo donde iniciaba exponiendo el punto fuerte de la composición para después enunciar muchas de las áreas de oportunidades. Sin embargo, guardo una clase de cariño parasocial al autor del texto y reconozco que me atemoriza realizar una crítica que resulte autodestructiva. Por este motivo, opto por un discurso más personal que asemeja la charla de un amigo que acaba de leer una novela. No espere lector rigurosidad de argumentos: las impresiones son el eje crucial de está reseña. Espero que encuentre algo de provecho en mis palabras. Considero que inicialmente la propuesta es sumamente interesante: la diégesis se centra en el testimonio de dos peruanos en dos épocas distintas que revelan profundos relieves entre el horror de la guerra y el dolor de un divorcio. Puedo afirmar que a partir de aquí existe un reto enor...

Observo la novela con detenimiento. Palpo las hojas añejas y amarillentas. Percibo el aroma del papel apolillado que susurra épocas encerradas entre sus hojas. Alzo la mirada una vez terminada la lectura y pregunto en voz alta: «¿Qué decir de esto?» Me veo asumido en un maremoto de ideas, temas, observaciones y virtudes literarias: «Estoy ante una gran obra», vuelvo a proferir.  Recuerdo la crítica literaria que he leído someramente con anterioridad y me extraña la condescendencia con la que describen el texto: “La obra más destacable dentro de su catálogo de tesis”.   Yo solo puedo seguir afirmando con alegría y emoción: «Estoy ante una gran obra». Considero que la única forma de exponer mi experiencia estética es a través del discurso personal, introduciéndome a la ficción como un glosador que encuentra el texto debajo de las ruinas de una población española, cuyo nombre ilustre resalta en los libros de historia. Aportación invaluable del insigne letrado don Cayetano. ...

  Aunque me parecía imposible, dentro del texto literario existe la capacidad de resaltar por alguno de estos valores compositivos únicamente: discursivo o estético. Mi parva formación me había dirigido a pensar que estos dos componentes eran indudablemente inseparables. Sin embargo, inicio mi lectura de la novela Orgullo y prejuicio (1817) de Jane Austen y esta pauta metodológica queda obsoleta. Por un lado, observo un claro discurso clasista que perpetúa pautas de dominación; por otro, encuentro la presencia de un foco narrativo dirigido por los personajes femeninos [1] que a su vez posiciona su capacidad de acción en primer plano. Este doble carácter me obliga a concebir la obra literaria que hoy analizo a través de matices críticos. No puede ser rechazada totalmente por su ideología burguesa, ya que posee un hito importante dentro de la literatura: el posicionamiento del discurso femenino dentro de la orbita de consumo. Es un error afirmar que antes de esta novela no existe...

Ante la necesidad intelectual de lucubrar una interpretación original de este poema, me veo atrapado ante el miedo del valor que pueden tener mis palabras. Lo primero que busco entre los anaqueles de la memoria es algún indicio de hipótesis que me permita tomar el timón de la embarcación analítica. Observo con detenimiento y las formas obtusas no permiten formar nada. Sin embargo, existe una hebra temática que mantiene mi atención como Dante a la masa celestial: la clara crítica política-religiosa que sustenta la obra. Empiezo una divagación: Reducir la composición a solo este aspecto resultaría en una visión de túnel sin precedentes; sin embargo, es evidente que el poema recurre a esto hasta el final del texto. El infierno y purgatorio es una enseñanza moral y política; el paraíso una demostración teológica y la conclusión de todo el contenido crítico. Existe una vacante en el papado porque quienes están en el poder en el siglo XIV han olvidado su función y se han dejado seducir por e...