Un Rincón Literario entre la Basura

Para esta reflexión optare por una clase de prosa más personal. Quisiera depositar mis pensamientos sin más pretensión que enunciar las impresiones poslectura . No quiero esforzarme tanto en el hilo argumental, sino presentar las observaciones e interpretaciones. Iniciemos de una vez. Parece inevitable comparar esta obra con el resto de la triada trágica rural. Mientras Bodas de Sangre (1931) nos presenta el deseo a partir de lo prohibido (el adulterio), Yerma (1934) desarrolla este elemento a través de lo lícito (una esposa queriendo tener un hijo). A partir de esto, me permito desplegar el primer punto de análisis: Yerma como un personaje prototípico. ¿A qué me refiero con esto? La protagonista de la obra trágica representa a partir de todas sus características un modelo ideal para la sociedad española de mitades del siglo XX: posee una necesidad impostergable por tener un hijo, existe una servidumbre fiel hacia su marido, debe cumplir con las tareas domésticas y mantener la leal...

  ¿Posee alguna virtud literaria? No. ¿Qué hace bien? Representación epistolar de la sensibilidad y transmisión de un mensaje político. Considero que el desprestigio de la imagen de Diego Rivera es un ataque realizado para visibilizar cómo detrás de cada gran hombre existe una mujer dejada de lado. Por último, es importante mencionar como Quiela destaca principalmente por una evolución apresurada. De la idolatría por un hombre, al discurso distante. ¿Existe alguna clase de construcción elaborada donde la mujer empodere su sentir? No.

  Segunda obra dramática que tengo el placer de leer de Federico García Lorca. Perteneciente a la primera entrega de su tríada “tragedias rurales”, Bodas de sangre (1931) nos presenta el conflicto de una mujer que se ve contrariada por su inminente matrimonio. El aprieto radica en un amor pasado que aún la acecha y estimula sus pasiones. A partir de esto se nos presenta un doble eje: el orgullo y la pasión. Contrapartes que colisionan para engendrar el conflicto y desenlace trágico. Es evidente que no existe una clase de intención de utilizar la tragedia clásica occidental como molde, sino su revitalización a partir del sino que se manifiesta en lo cotidiano. Puedo ejemplificar lo anterior con lo representado sobre la virginidad y su papel determinante en el destino de las mujeres: La Novia, como una clase de recurso de último momento, intenta defender lo poco que queda de su honra. A partir de esto, la protagonista se encuentra sujeta irremediablemente en el cumplimiento de estos ...